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《都挺好》fang)揮小(xiao)胺範瘛而(er)是在提供“真實感xiao)/h1>2019/3/27 10:50:31 來源︰新(xin)京報 曾(zeng)于里

【國劇(ju)觀察】

由簡川(chuan) 執導(dao),姚晨、倪大紅領(ling)餃主演,郭(guo)京飛、楊(yang)寧、李念、高(gao)鑫(xin)、高(gao)露、張晨光、彭昱暢等人主演的家庭生活劇(ju)《都挺好》在昨晚落下帷(wei)幕。該劇(ju)也是第一季度最具(ju)爆款相的作品,其在整個播出階段都在互(hu)聯網上引(yin)起強烈(lie)討論,各(ge)種zhi)人呀jie)連不huan)duan)。《都挺好》何(he)以“吃(chi)透”男女老少?該劇(ju)播出後期也引(yin)來“販惡”“極端化”的批評,對此我們(men)又該如(ru)何(he)評價?

題材上開拓

切入原生家庭議(yi)題

一直以來,家庭生活劇(ju)是頗受歡(huan)迎的電視劇(ju)類型。如(ru)果按(an)照題材劃分,家庭生活劇(ju)大致有這麼幾類。一類是主打婆(po)媳矛盾。早在1998年(nian)知名(ming)編劇(ju)王海萍寫的《婆(po)婆(po)媳bei)fu)小(xiao)姑》,單單這個劇(ju)名(ming)就將一個兒媳在一個新(xin)家庭中可能面臨的幾重矛盾揭示出來;之後王麗萍在這一題材上繼(ji)續深耕,2009年(nian)海清(qing)、黃(huang)海波(bo)主演的《duan)備(bei)fu)的美(mei)好時代》也聚(ju)焦婆(po)媳矛盾,播出後頗受好評。這一類別(bie)的作品還有xiao)端shuang)面膠》《duan)備(bei)fu)是怎樣煉(lian)成的》《功夫(fu)婆(po)媳》《當婆(po)婆(po)遇上媽》《婆(po)婆(po)也是媽》等。

第二類是圍繞子女的婚戀問(wen)題展開。這一類型的作品因為與(yu)年(nian)輕人shuo)納釹  喙兀 簧倌nian)輕人挺能感同(tong)身受,一huan)繞氖芄刈zhu)。其在選角(jiao)和制(zhi)作上,也雜糅了(liao)情(qing)感劇(ju)和tuan)枷窬ju)的一些特質。比(bi)如(ru)《大女當嫁(jia)》《大男當婚》《咱們(men)qiang)嶧 傘貳斷(duan)亂徽zhan),別(bie)離》等。

第三個類別(bie)是關心生娃養娃和子女教(jiao)育的。這是一個新(xin)興(xing)題材,隨著中國中產階層的崛起,以yue)爸脅撞愣宰優  徒jiao)育的重視與(yu)投(tou)入,“生不生孩子”以yue)啊叭ru)何(he)養孩子”都備(bei)受社會關注(zhu),許(xu)多家庭生活劇(ju)便由此切入家庭矛盾,進行呈現與(yu)展示。《夫(fu)妻那些事兒》《小(xiao)兒難養》等是“an)呱保 瘛痘 杳 幀貳緞xiao)別(bie)離》等反映的是“難養”。

相較于之前常見的幾個類別(bie),《都挺好》在題材上有了(liao)重要(yao)創(chuang)新(xin)——它直擊中國式(shi)原生家庭,探jiao)衷 彝?砸桓鋈爍魴緣撓跋xiang)。雖然之前《歡(huan)樂(le)頌》樊勝美(mei)的遭遇曾(zeng)引(yin)發觀眾對于原生家庭的討論,但《歡(huan)樂(le)頌》的群像結構對這一問(wen)題的探jiao)植 還簧釗肴 媯弧抖紀 謾犯ju)針對性,通過不同(tong)人物不同(tong)個性,深層次地(di)揭示原生家庭的影響(xiang)。

這兩三年(nian)來,原生家庭成了(liao)年(nian)輕人重要(yao)的社交話(hua)題。通過中國知網數據庫檢索可以發現,文(wen)獻庫(包(bao)括(kuo)期刊、報紙等)第一次出現以“原生家庭”為題的研究文(wen)章是2006年(nian),之後直到2010年(nian)才第二次出現相關論文(wen);從2010到2016年(nian),研究的論文(wen)數量都不huan)啵 mei)年(nian)大概2-5篇;但從2017年(nian)開始,研究文(wen)章就tou)嗔liao)起來,達到了(liao)25篇,2018年(nian)也有12篇。這樣的頻次剛(gang)好與(yu)社交網絡熱度是相對應的,也難怪這部劇(ju)播出後引(yin)起年(nian)輕觀眾的熱情(qing)關注(zhu)。

劇(ju)本的改編

放大矛盾凸顯張力(li)

《都挺好》一開始最受觀眾熱議(yi)的情(qing)節是甦(su)母嚴(yan)重的“重男輕女”。但若對照小(xiao)說(shuo),就會發現劇(ju)本進行了(liao)改編,它將“重男輕女”橋段進行了(liao)更密集的鋪陳。像小(xiao)說(shuo)中的甦(su)家二哥甦(su)明成是復旦大學畢業(ye),但劇(ju)集中xing)ta)連二本都沒考上,是甦(su)母砸錢買(mai)的。可shang)su)母即便願意(yi)將爛泥(ni)扶上牆(qiang),也不願意(yi)給成績優異的甦(su)明玉(yu)買(mai)補習材料、報補習班(ban),不允許(xu)她報清(qing)華(hua)。再比(bi)如(ru)甦(su)母與(yu)甦(su)明玉(yu)的一huan)尉ju)有強烈(lie)戲劇(ju)沖突的爭吵戲,甦(su)母對甦(su)明玉(yu)說(shuo)“我們(men)只負責(ze)養你到十八歲(sui),你以yuan)蠡掛(gua)yao)嫁(jia)人”等,但在小(xiao)說(shuo)中,它只是甦(su)明玉(yu)一句話(hua)簡單帶過。

重男輕女的橋段一過,整個社交網絡的討論焦點(dian)變成了(liao)“甦(su)大強到底有多討zhi)搜帷(wei)繃liao)。不夸(kua)張地(di)說(shuo),甦(su)大強kong)飧黿jiao)色身上真的是集齊了(liao)年(nian)輕人不喜歡(huan)的老人shuo)乃腥鋇dian)︰he)涯搖 運健 jiao)情(qing)、愛折騰、欺軟怕硬、貪得無厭wei) 齙絞慮qing)就tou)恪?戎災zhi)造子女間的沖突……網絡上還有人發起了(liao)甦(su)大強和謝廣(guang)坤同(tong)時落水先ran)jiu)誰的投(tou)票,謝廣(guang)坤的得票率超(chao)過90%。謝廣(guang)坤雖然一樣作,但他(ta)至少是真心疼愛子女,可shang)su)大強誰也不hua)  ta)只hua) ta)自yue)骸/p>

若與(yu)原小(xiao)說(shuo)一huan)員bi)就會發現,這是編劇(ju)有意(yi)地(di)放大人物缺點(dian)、制(zhi)造戲劇(ju)沖突,劇(ju)集中xing)su)大強的很多毛病是小(xiao)說(shuo)中沒有的。比(bi)如(ru)像甦(su)大強不hua) 叢zao)、渾身發臭(chu),劇(ju)集濃(nong)墨重彩地(di)鋪陳了(liao)兩三集,但小(xiao)說(shuo)中就一句話(hua)帶過;甦(su)大強一遇到事情(qing)就tou) 歡(huan) shuo)自yue)貉 垢gao),小(xiao)說(shuo)中並未體現;甦(su)大強與(yu)保姆(mu)結婚未果後想(xiang)跳河自殺(sha),也是編劇(ju)增(zeng)加(jia)的。

劇(ju)集中xing)su)家三父子都令人恨(hen)得牙癢(yang)癢(yang),網友(you)yan)煩撲ta)們(men)是“渣(zha)男天團(tuan)”。甦(su)大強就不必說(shuo)了(liao),甦(su)明哲愚(yu)孝(xiao)愛面子,只會復讀機一hua)愕di)“誰誰誰我對yue)閌翟謔翹  liao)”,甦(su)明成shao)蚩ken)老、媽寶、虛(xu)榮又暴力(li)(最後幾集人物稍(shao)微(wei)“洗白”了(liao))。但實dao)噬希 ju)中的他(ta)們(men)比(bi)小(xiao)說(shuo)中更“渣(zha)”。從傳播效果上看(kan),這樣的人物設(she)定非常成功,因為戲劇(ju)性是一部劇(ju)集可看(kan)性的主要(yao)來源,“恨(hen)”“討厭wei)本湍芄蝗霉壑 奧睢保 er)“罵”這一行為就意(yi)味著關注(zhu)度和討論度,意(yi)味著劇(ju)集與(yu)觀眾產生了(liao)情(qing)感互(hu)動。《都挺好》能夠成為爆款,與(yu)“渣(zha)男天團(tuan)”的“渣(zha)”有重要(yao)關聯,他(ta)們(men)源源不huan)duan)地(di)為觀眾制(zhi)造話(hua)題。

“販惡”的爭議(yi)

是否符合“真實”?

伴(ban)隨著《都挺好》後半程(cheng)居(ji)高(gao)不下的網絡熱度,是業(ye)內(na)兩極化的評價。有人認為,“歪曲(qu)現實臆造出來的父親人設(she),這是要(yao)干什麼?kong)食顧閬質德穡俊薄跋質等松she)還是歪曲(qu)人設(she),以超(chao)脫yan)質檔娜松she)來販惡達到劇(ju)集火熱的目的,正午陽光贏了(liao)還是輸了(liao)?”也有人對此不以為然,在他(ta)們(men)看(kan)來矛盾和tong)逋槐糾淳褪竅肪ju)的基本屬(shu)性之一,將矛盾聚(ju)集在一huang)穡 涫稻褪恰暗湫突肪場庇yu)“典型人物”的敘(xu)述手法。

業(ye)內(na)評價的mu)制(zhi)緄dian)在于,什麼才是劇(ju)集中的“真實”?甦(su)母如(ru)此嚴(yan)重的“重男輕女”是否真實?甦(su)家三父子“極品”的個性是否真實?

賈(jia)樟柯(ke)曾(zeng)如(ru)此談論影視作品中的“真實”,或許(xu)可以給我們(men)一點(dian)啟發。他(ta)說(shuo)︰“真實並不存在于任何(he)一個具(ju)體而(er)局部的時刻,真實只存在于結構的聯結之處,是起承轉合中真切的理由和無懈可擊的內(na)心依(yi)據,是在拆(chai)解敘(xu)事模式(shi)之後仍然令我們(men)信服(fu)的現實秩(zhi)序……我們(men)幾乎無法接(jie)近(jin)真實本身,電影的意(yi)義也不是qiang)黿鑫(xin) liao)到達真實的層面,而(er)真實僅僅停留在社會學的mu)凍搿N易非qiu)電影中的真實感甚于追求(qiu)真實,因為我覺得真實感在美(mei)學層面,而(er)真實僅僅停留在社會學的mu)凍搿!/p>

在這里,賈(jia)樟柯(ke)為我們(men)區分了(liao)社會學意(yi)義上的“真實”和美(mei)學意(yi)義上的“真實感xiao)薄︰芏喙壑詼雜誥ju)集的批評,更多局限于社會意(yi)義上的“真實”,比(bi)如(ru)認為自yue)荷?咼揮興(xing)su)大強kong)庋娜宋鎩?瓜勻宋 娜鋇dian)就是販賣邪惡等,它要(yao)求(qiu)劇(ju)集嚴(yan)絲合縫地(di)對應現實生活。但假若一部劇(ju)集真是現實生活的復刻,那麼它要(yao)麼就是寡淡(dan)如(ru)水,要(yao)麼可能走向“和稀泥(ni)”。評論者最愛掛(gua)在嘴上的是,我們(men)要(yao)描寫人性的“復雜”,可人性的“復雜”不是公式(shi)化的“壞人也有好的一面”“好人也有壞的一面”,“復雜”是正視“既有美(mei)好的人性,也有齷齪自私的人性”這一事實,是正視甦(su)大強kong)庋摹凹 貳閉嫻拇嬖謖庖皇率怠/p>

“真實感xiao)倍源瞬 槐芑洌 隕緇嵫?yi)義上“真實”為根基,並在此基礎上進行種種濃(nong)縮(suo)、夸(kua)張、變形,形成現實的公約(yue)ji) 渥鈧漳康氖塹執錈mei)學意(yi)義上的“真實感xiao)薄  瓜允貝 頡?緇崳wen)題與(yu)個體困境。試想(xiang),如(ru)果不是甦(su)大強kong)餉礎凹 貳保 壑諢嶸羈痰di)檢討和tou)此si)原生家庭嗎?如(ru)果不是甦(su)明玉(yu)的境遇如(ru)此si)櫳粒 頤men)會直面重男輕女這一社會毒瘤(liu)嗎?

因此,《都挺好》最具(ju)社會意(yi)義的一點(dian)就在于,它打破了(liao)以往(wang)家庭倫理劇(ju)“你好我好大家好”的模式(shi)化刻畫,聚(ju)焦原生家庭和重男輕女的創(chuang)傷(shang),這為很多在家庭中受到真實創(chuang)傷(shang)shuo)墓壑 疤 ├liao)一道審視現實生活與(yu)傾訴(su)過往(wang)的窗口”,也提醒我們(men)關注(zhu)到這些問(wen)題。當bi)唬 膊恢皇卿秩(zhi)頸 郟  su)明玉(yu)這一huan)懶  災鰲?看(kan)蟺吶 韻xiang)象,它也給予人們(men)正面的啟示︰哪怕是再糟糕的原生家庭,你也可以成為更好的人;請保持樂(le)觀,多多加(jia)油。

曾(zeng)于里(劇(ju)評人)

標簽︰《都挺好》 [ 編輯︰廖(liao)清(qing)泉]

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